大屏幕与投影技术带给人们的震撼力，正在一次又一次突破想象。
对中国大多数人来说，这一神奇的感官之旅是从2008年北京奥运会开始的。在缓缓铺开的巨幅奥运卷轴之上，舞者用自己的身体做毛笔，在幕布上画出了一幅泼墨山水。随着场景的变换，奥运卷轴不断变化着主题。而鸟巢体育馆的“碗边”屏幕，更是在李宁[26.50 4.33%]点燃火炬的过程中，化作一只凤凰如影随形。
当李宁手中的火炬在凤凰背景下点燃奥运火炬，绚烂的火焰腾空而起，对中国而言，似乎也标志着一个光影新时代的来临。
拆解光影
在2008年北京奥运会之后，2009、2010两届春节联欢晚会上，室内大屏幕对现场气氛、节目效果的烘托作用，更是被发挥得淋漓尽致。无论是小品中背景的映衬，还是舞蹈中对速度感与动作感的辅助，都让人印象深刻。当有歌者缓缓上台，一曲唱毕，大屏幕上顿时花团锦簇，照出了满堂春色。
2009年末的《阿凡达》，从电影工业的角度演绎了大屏幕所能提升的观影体验。观众戴着3D眼镜，视觉范围内90%以上都是屏幕主体，再加上效果的逼真，营造出了远超以前的真实感。
而到了2010年，上海世博会更是成为了一个声光的聚集场，绝大多数场馆使用了投影技术，并将其巧妙地融入自身呈现的理念中。中国国家馆在吆喝声、骑马声、谈笑声中徐徐铺开一卷《清明上河图》，摩洛哥馆在上下左右各面墙上用投影再现出立体的国家风貌，台湾馆5层720度全天域剧场中真实再现高雄之夜、玉山风光……光影带来的感官体验，第一次如此近距离地真实呈现在人们面前。
但如果抛开绚丽的光影表象，仅从硬件来看，大屏幕与投影技术似乎也并没有太多出奇之处，也并不性感。
以奥运卷轴为例，这一147米×22米、总面积达3000余平方米的巨幅画卷，实际是由两部分构成。一部分是画卷中央16米×9米的可发光LED大屏，由4.4万颗间距为10厘米的LED组合而成，如同LED显示器一样，由数据线直接传导图像；更大的周边部分，则是不能自己发光的投影屏，由安装在鸟巢顶部的多个“帕尼灯”(大屏幕投影仪)投影产生图像，而电脑只需控制帕尼灯即可。
在2009年春节联欢晚会上，用于北京奥运会的LED大屏，被直接拿到了央视演播大厅，重新组合成数个大小屏幕；2010年的春晚，又多采购了一些硬件，屏幕变成了18米×9米。
世博会也是如此。那些让人惊呼的光影，当灯光暗去，就像褪去了水晶鞋的灰姑娘，又还原成了一个个LED屏幕以及一盏盏冷冰冰的投影仪。
事实是否真就如此不足为奇？其实真实的秘密，就蕴藏在“灰姑娘”之中。
